litteraemundi

Para los colectivos sociales, como el caso de Oozebap, la publicación del libro es un paso más allá después de diálogos, publicaciones parciales y participaciones en foros y blogs. Internet es una de las mejores formas de difundir ideas, abrir debates y, sobre todo, poner en comunicación directa, fluida y recíproca a diferentes autores-pensadores, y a estos y sus lectores. Es después de un cierto recorrido y de la construcción de un discurso cuando éste se fija y se opta por el libro como la publicación de referencia. Con él se llega a nuevos públicos y se logra mayor visibilidad. Además, el libro ya tampoco es un final en sí mismo. El diálogo entre el papel y la red va más allá, y lo mismo que un libro plasma unos debates virtuales, ayuda a abrir nuevos, prolongarlos y a continuar el libro en la red.

Ese diálogo, colaboración entre la red y el papel ha sido el origen del libro El Islam anterior al Islam, por ejemplo, de Abdennur Prado. Tras meses, incluso años de intercambiar artículos, de debatir en Internet cuestiones relacionadas con la modernización del Islam y su apertura a nuevas circunstancias sociales, políticas y culturales en las que viven ya muchos musulmanes en países occidentales, Abdennur fija su reflexión y la publica en el formato tradicional de papel, logrando con ello una presencia más general, indiscriminada, si se quiere.

Oozebap, por otra parte, en su colección pescando husmeos, viene traduciendo obras que marcan las tendencias en las reflexiones sociales y políticas en relación a África a nivel internacional. Obras que en sus países y lenguas de origen (europeas) han marcado un hito en el pensamiento social y crítico con las políticas postcoloniales. Títulos como El bombero pirómano. La actuación criminal de Francia en el África contemporánea, La otra África. Autogestión y apaño frente al mercado global y China en África, ¿Ayuda o arrasa? Han sido de las primeras aportaciones en esta línea que se han presentado en castellano. Ahora nos presentan su última publicación, A propósito de resistir. Repensar la insurgencia en África, una obra colectiva que cuenta con la colaboración de historiadores y analistas políticos tanto europeos como africanos. Este libro sitúa a África y a los africanos en un mapa global de resistencias, alejándonos de la bucólica y costumbrista imagen de los sumisos primitivos que se nos ha mostrado tradicionalmente. Frente a ello, pueblos con clara conciencia de sí mismos y de su cultura, se resistieron a los abusos en sus sociedades precoloniales; se resistieron al proceso colonizador y lucharon por su independencia. En la actualidad, en el desarrollo postcolonial, las sociedades africanas se siguen resistiendo a gobiernos corruptos, a dinámicas de un comercio internacional que les ignora, o a los intentos de gobiernos y empresas occidentales por manipular su desarrollo.

Por la tarde, la mesa redonda dinamizada por Txetxu Barandiarán reunió de nuevo a Oozebap con un movimiento de gran recorrido editorial y librero en Bilbao: Likiniano y su colaboración con Virus. Ya por la mañana, Juantxo Estebaranz hizo un recorrido histórico, geográfico y psicológico por el mundo librero independiente de Bilbao, repasando librerías como la propia Liki o Verdes, o las resistentes de la Plaza Nueva. Ahora, junto con la gente de El Karma y CasAbierta se debatió sobre la problemática de la distribución para este tipo de empeños editoriales, el papel a favor o en contra que juega Internet en la difusión de sus trabajos, etc. Pero sobre todo se habló de lo que significa ser una editorial independiente, qué rasgos tiene su independencia: economía, toma de decisiones, no pertenencia a grandes grupos, estar en los márgenes del sistema, vínculos y redes con otros. Especial interés tiene este último tema de las redes y las colaboraciones. Un nuevo concepto: la independencia interdependiente de las redes sociales y los colectivos culturales.

Etiquetas: cliblik, edición_independiente, Oozebap, Juantxo_Estebaranz, Virus, Casabierta, El_Karma, Likiniano

El viernes 23 de mayo fue el día de las editoriales dedicadas a un público infantil. No es complicado tanto definir una editorial infantil como definir cuál es ese público infantil. Por la mañana las presentaciones de editoriales como Thule, Ekaré o Los Libros del Zorro Rojo hicieron patente esta dificultad. ¿Para quién son los libros ilustrados de cuentos? Media Vaca, OQO, Lóguez, A Fortiori o las mencionadas antes tienen claro que para niños y niñas... aunque tengan 30 ó 40 ó 60 años, qué más da. Lo suyo es transmitir emociones, sentimientos, historias y conocimientos con textos sugerentes e imágenes atractivas, y esto no tiene límites de edad. De hecho, Thule y Los Libros del Zorro Rojo, por ejemplo, y Lóguez también, han dado el salto. Al igual que Nórdica, cuentan con colecciones de obras clásicas, novelas de siempre, acompañadas de ilustraciones de ahora, actuales, innovadoras, provocativas, que pretenden incorporar la ilustración al mundo de la lectura de adultos, que no sea cosa exclusiva de niños. Sus libros son pura experiencia sensorial, además de intelectual.

En el terreno más estrictamente cuentista, para niños, vamos (con todas las reservas, claro), las editoriales comentadas guardan amplias diferencias. Nuestro mundo es diversidad, y los libros han de reflejarla, salvaguardarla, incluso potenciarla. Los cuentos interculturales de Los Libros del Zorro Rojo, tienen su réplica en los cuentos tradicionales de OQO, o en el cosmopolitismo de Media Vaca, o en el acento venezolano de las creaciones y las traducciones de Ekaré.

Sorprendente la actuación de Tato. Los escolares del CEP Múgica-Solokoetxe quisieron cazar un oso, aunque el oso a punto estuvo de cazarles a ellos, a alumnos y a profesoras por igual. ¡Se habría puesto las botas!

Por la tarde fue el turno de una animada mesa redonda. Decía antes que en los libros hay mucha diversidad, que de hecho esto debe ser así. También hay diversidad en las editoriales. En sus planteamientos, formatos, historias, presentación, acción comercial... El concepto mismo de libro y de edición varía de una a otra editorial, de uno a otro editor, o editora.

Surgieron ciertos debates en la mesa del viernes. ¿De qué es independiente una editorial independiente? No ha sido la única ocasión en estas jornadas en la que se ha planteado el concepto de independencia de una editorial, pero la pregunta de esta mesa es esclarecedora. A menudo tendemos a relacionar esa independencia con el aspecto más económico o comercial de una acción editorial. Ser independiente se asocia con ser una editorial pequeña, que sobrevive a duras penas porque está fuera de los grandes grupos mediáticos con potencia económica, publicitaria y de distribución comercial. Sin embargo, la independencia creativa es otra cosa. Existe también en esos otros sellos editoriales “dependientes” de grupos económicos más allá del libro, por supuesto. Esa independencia en la creación nos habla de publicaciones, de temas, autores, ilustradores, formatos, títulos que no son “comerciales”. No están en el “mainstream” de las ventas de librerías y grandes almacenes. Pero la pregunta planteada va más allá. ¿Por qué La transformación de Mary Shelley, ilustrada por Gabriela Rubio, o La metamorfosis de Franz Kafka, o la adaptación de Drácula, ilustradas por Luis Scafati, no forman parte de ese “mainstream”? ¿Están sus propuestas estéticas, sus textos, sus ediciones alejadas de los gustos del público? ¿O es que son poco visibles en las librerías? La cuestión está en la relación entre la creación artística, editorial, y la salida comercial de esa creación. ¿Debe ésta estar supeditada a los gustos mayoritarios del público general? ¿O debe buscar su público específico, y dar salida a un ansia creativa con criterios distintos de su futura comercialización? Ser independiente, ¿supone serlo también de su público?

En el terreno de la edición infantil parece haber dos líneas, o al menos dos fueron las que surgieron en la mesa. Publicaciones que buscan un mensaje más pedagógico, dirigidos a un ambiente escolar en fomento de la lectura, de determinados valores educativos, sociales, culturales, morales; y publicaciones con un planteamiento más estético, con valor en sí mismas como creaciones literarias. La acción divulgativa y comercial de unas y de otras no es la misma, no puede serla. Dirigirse a instituciones, escuelas y bibliotecas, o a librerías y puntos de venta especializados; optar a subvenciones y responder a circunstancias sociales concretas, o dar salida a las propuestas propias, de los autores, de los diferentes gustos creativos...

Una mesa movidita y con amplio debate que se alargó bastante. Un gustazo que podría haber sido mayor de haber contado con más micrófonos, aunque el hecho de tener uno solo obligó a un mayor respeto en los turnos de palabra, nos ayudó a entendernos mejor sin conversaciones cruzadas y solapamientos. Y esto es de agradecer a los participantes.

Y más cosas que hubo el viernes, como la presentación de los poemarios de CasAbierta o el estupendo trabajo de la editorial Morsa, De ellos hablaremos después, ya que el sábado nos ofrecieron una fiesta muy original.

Etiquetas: Cliblik, Ekare, Thule, Los_libros_del_Zorro_Rojo, Pablo_Amargo, Media_Vaca, Morsa, Casabierta, Loguez, A_Fortiori, OQO

Organizar estas jornadas ha sido ilusionante, pero también muy demandante. Hemos dejado otras cuestiones de la librería un poco descuidadas, y según terminamos el domingo, o sea, mañana desde este resumen, hay que ponerse al día.

El sábado 24 de mayo ha sido un día especial. El editor y varios autores e ilustradores colaboradores de la editorial Morsa dieron adelanto del tipo de trabajos que realiza esta editorial y repartieron invitaciones para la especial fiesta-presentación de su última novedad, Gin Tonic, que tendría lugar por la noche en el Bar Marzana. El sábado era el día de la autoedición y microedición. La editorial Morsa, con una estructura reducidísima, plantea nuevos modelos de edición con sus pequeños libros-objeto. Textos que son imágenes; imágenes que narran acciones.

.

Les siguió Fernando García Pañeda, un autor bilbaíno que tras publicar varias novelas anteriormente, en esta ocasión se ha lanzado con un nuevo modelo editorial: la edición digital de impresión bajo demanda. Su propuesta es multisoporte: libro, Tres Gymnopedias puede descargarse de Internet o encontrarse, en edición rústica, en las librerías. Pero además, a través de su blog, puede solicitarse un ejemplar personalizado, desde las cubiertas hasta una dedicatoria impresa, o simplemente un ejemplar firmado por el autor. Son las ventajas y la flexibilidad de la impresión digital y bajo demanda. Los costes se reducen permitiendo rentabilidades más rápidas. Menos riesgo y más facilidades a la edición.

En una onda similar se mueven Narrador.es, una editorial vizcaína que también apuesta por la oferta bajo demanda, multisoporte y la edición digital. Su última obra, Veinticuatro horas en el bosque reúne 24 láminas ilustradas a todo color del ilustrador Ángel Domínguez, fue presentada el viernes, o sea, ayer. Hoy nos hablan de cómo es el proceso de poner en el mercado una obra de este tipo con los nuevos modelos de impresión.

La mesa de hoy ha sido algo más técnica. Se ha hablado de la relación entre editoriales e imprentas, los modos de impresión tradicionales, y las nuevas posibilidades del mundo digital; de tipos de papel, de encuadernación, de costes y márgenes, rentabilidades, etc. La parte más industrial del libro. Junto a las noticias que hablan ya de la realidad del libro electrónico y de nuevos lectores digitales, Internet y las propuestas de personalización e impresión digitales reducen las dificultades para publicar. Sin embargo, esta nueva realidad puede agravar uno de los males que en estos momentos aqueja al sector del libro: el exceso de publicación para lo limitado de la demanda. Lejos de ser una amenaza para las librerías, esto debería potenciar nuestro papel como mediadores, seleccionando una oferta de calidad, siempre subjetiva, en medio de la ingente creación editorial. Para ello, el flujo de información ha de ser ágil entre creadores, editores y librerías, para que el público lector no se sienta desbordado y perdido entre tanta novedad.

No sólo en esta mesa, en otras también ha surgido el tema de internet y de los nuevos modelos de comercialización de los libros, los soportes digitales, las descargas, etc. Casi siempre se aborda como si esta realidad fuera el gran coco que acabará con la edición de libros, al menos en su forma tradicional, en papel. Es más, que acabará con la lectura. Desde luego puede ser una amenaza a una forma de vivir del negocio de los libros, una industria cultural con una cadena de creación, producción y distribución comercial que da empleo a mucha gente. Pero el verdadero coco que amenaza al libro, a la edición y a la cultura de la palabra escrita no es que aparezcan nuevos soportes para su difusión, sino que la demanda por esta lectura esté estancada, no aumente. Desde luego no lo hace al ritmo de la producción, y de la aparición de nuevas formas de publicar más rápidas, más sencillas, más baratas. Para defender el libro, sobre todo el libro en papel, las ediciones esmeradas que apelan a algo más que la mera letra impresa o la historia que transmiten, hay que fomentar la lectura y la capacidad crítica de los lectores y lectoras. Selección y calidad son los aportes, el valor añadido, que siguen dando las librerías.

Esperamos que las jornadas cliblik, estas primeras jornadas del colectivo de librerías independientes de Bilbao, hayan servido para mostrar una parte de esa oferta editorial especializada, de calidad, esmerada y con auténtica vocación de ensanchar los horizontes y los disfrutes culturales del público. No se agota aquí ni con las editoriales que han participado. Hay muchas más, y esperamos que esta iniciativa vaya creciendo para poder acogerlas. Por otra parte, tanto la organización de las jornadas como la exposición misma de los libros ha querido destacar el papel de las librerías como mediadoras culturales entre esa enorme producción editorial y los gustos, demandas y necesidades del público. Hemos sido librerías quienes hemos planteado y organizado estas jornadas; librerías las que han seleccionado las editoriales; ha sido una gran librería la que ha expuesto los libros, en vez de separarlos en stands individuales; y se ha gestionado como una única librería. Creemos que en la especialización y el servicio está el sentido de nuestras librerías, y en la colaboración entre nuestras pequeñas y especializadas librerías la fuerza para abarcar proyectos ambiciosos.

Etiquetas: Cliblik, Morsa, Narradores, Bar_Marzana, Autoedicion, Fernando_Garcia_Pañeda, Tres_Gymnopedias